Non solo alla parete: il trucco per appendere i quadri che non avevo mai visto
9.10.2026
Traduzione: Alessandra Ruggieri De Micheli
Immagini: Pia Seidel
Pensavo di conoscere tutti i modi possibili per appendere un quadro. Poi ne ho scoperto uno che ribalta ogni prospettiva, letteralmente.
Quadro, chiodo, parete. Fatto. Ultimamente, però, mi sono imbattuta più volte in modi alternativi di esporre opere d'arte e oggetti decorativi: quadri e specchi che pendono dal soffitto sostenuti da catene a vista, fotografie appoggiate alla rinfusa in una ciotola e così via. Ma ora ho scoperto un'altra soluzione che voglio condividere con te: quadri appesi di traverso, che si protendono liberamente nello spazio.
Anziché aderire al muro, l'opera si dispone perpendicolarmente alla parete, un po' come le vecchie insegne delle locande. Non la osservi più frontalmente, ma la scopri passandoci accanto. Ed è proprio questa apparente casualità a renderla così affascinante. Il principio, inoltre, non dipende dal materiale: che si tratti di pannelli in plexiglas, di una tela o di una lastra di marmo, l'importante è che l'opera abbia un bordo sufficientemente resistente da sostenerne il peso. C'è inoltre il rischio che solo uno dei due lati sia interessante da guardare. Idealmente, lo sono entrambi.
Ho trovato questa soluzione in tre occasioni: in Messico, a Zurigo e a Losanna.
1. Una foglia racchiusa nel plexiglas: Miguel Cinta Robles
Nella galleria N.A.S.A.L. di Città del Messico ho visto esposta l'opera «CM/SC2» dell'artista messicano Miguel Cinta Robles: due panelli in plexiglas racchiudono una grande foglia bucherellata, un pezzo di corteccia e un filo di jonote. Il tutto è tenuto insieme da viti e dadi cromati. L'opera è fissata alla parete di traverso, mediante due semplici piastre forate zincate.
È forse proprio questo a rendere interessante l'insieme: l'utilizzo di due semplicissime piastre di giunzione, reperibili in qualsiasi negozio di bricolage. Nulla viene nascosto o abbellito. Non a caso, nell'elenco ufficiale dei materiali, l'acciaio compare sullo stesso piano della corteccia, della foglia e del filo.
Grazie alla trasparenza del plexiglas, l'opera funziona da entrambi i lati e proietta sulla parete un'ombra ben definita, quasi altrettanto presente dell'opera stessa. Eppure, l'opera misura solo 30 × 25 centimetri.
2. Due opere, due soli: Claire Eppley
Durante le Zurich Design Weeks, Raw Senses ha trasformato un edificio in ristrutturazione in uno spazio espositivo intitolato «Selling Sunset». Un tempo ospitava uffici, presto diventerà un complesso residenziale. I metri quadrati restano gli stessi, ma cambia il loro utilizzo. Qui Claire Eppley ha montato due opere schiena contro schiena, perpendicolari alla parete: «Midnight Waves» rivolta verso il sole nascente e «Midnight Harmony» verso quello calante.
Entrambe cambiano aspetto nel corso della giornata, seguendo il movimento della luce solare e dei suoi riflessi. Da mezzogiorno il sole si trova dietro una colonna e le due opere raggiungono il loro momento più buio: una sorta di mezzanotte in pieno giorno.
Trovo particolarmente interessante il fatto che il telaio rimanga completamente a vista. Il tessuto rosso scuro è arricciato in fasce sopra di esso, lasciando intravedere tra le pieghe i listelli di legno chiaro. Dall'altro lato, il retro di «Midnight Waves» si mostra senza nascondere nulla: tessuto nero fissato con graffette ben visibili e titolo scritto a mano sulla traversa. Ciò che normalmente rimane nascosto sul retro dell'opera qui viene messo in luce.
3. Marmo sul bordo di una parete: Simon Deppierraz
Alla quinta edizione di À l'Abordage di Losanna, ospitata negli spazi di un'ex banca privata all'interno di una maison de maître, era esposta «Spirelli» di Simon Deppierraz. Il tema della mostra era perfettamente in sintonia con l'opera: la materialità, ovvero il ritorno a ciò che è tangibile.
L'elenco dei materiali è essenziale: marmo, corda e acciaio. Ed è esattamente ciò che si vede. Nella lastra di marmo sono praticati sei fori attraverso i quali passa una corda nera, che percorre la superficie a zigzag. In alto è annodata, mentre in basso l'estremità libera pende semplicemente verso il pavimento. Un moschettone sostiene l'opera agganciandola a un piccolo occhiello.
Ma ciò che conta davvero è la posizione dell'occhiello: su uno stretto pilastro in muratura tra una porta vetrata e la stanza. Il pilastro è poco più largo della lastra. Il marmo sporge quindi da entrambi i lati del pilastro, protendendosi liberamente nello spazio.
È la variante più radicale di questo principio. E l'utilizzo di questo materiale è particolarmente insolito: siamo abituati a vedere il marmo sotto forma di scultura, come rivestimento o sul pavimento. Qui, invece, è appeso a una corda. Mostra di profilo il suo bordo grezzo e irregolare, rivelando spessore, peso e superficie non lavorata.
Anche il supporto fa parte dell'opera
Tutti questi esempi hanno qualcosa in comune: il sistema di fissaggio non viene nascosto, ma messo in primo piano. Piastre forate, telai e moschettoni rimangono in bella mostra. Nel caso di Robles e Deppierraz, il supporto compare addirittura tra i materiali dell'opera. È la stessa logica dei quadri appesi con catene a vista.
Questo cambia anche il modo di scegliere gli accessori. Non cerchi più la staffa più discreta, ma quella che meglio si abbina all'opera. E può tranquillamente avere un aspetto grezzo: le piastre di giunzione zincate utilizzate da Robles non sono costose, eppure fanno una bella figura.
Perché è molto più di un semplice trucco
- La stanza acquisisce profondità: l'opera rompe la superficie piatta della parete e assume una dimensione scultorea. Solo così puoi apprezzare davvero lo spessore, il peso e la consistenza grezza del materiale.
- In continuo movimento: il soggetto cambia a ogni passo. Da davanti vedi soltanto il bordo, lateralmente l'intera superficie.
- Luce e ombra: la luce naturale non colpisce l'opera frontalmente, ma di lato, proiettando sulla parete un'ombra che cambia durante l'arco della giornata. Nel caso di Eppley mutano i colori, in quello di Robles persino la forma dell'ombra.
- Utilità di angoli e spigoli: pareti strette, pilastri o estremità di corridoi dove un quadro tradizionale non troverebbe spazio diventano improvvisamente utili.
- Due lati da sfruttare: sono visibili sia il fronte che il retro dell'opera, dandoti la possibilità di esporre due soggetti diversi.
Il rischio di mostrare il lato B
Ecco il rovescio della medaglia: se un'opera viene appesa di traverso, anche il retro diventa visibile. Ci sono quattro modi per risolvere la questione:
- Disponi due opere schiena contro schiena: come nel caso di Eppley. A casa puoi ottenere lo stesso effetto accostando due quadri delle stesse dimensioni.
- Punta sulla trasparenza: accosta due pannelli in plexiglas per racchiudere un soggetto sospeso, come nell'opera di Robles. Così non esiste un lato meno interessante.
- Trasforma il retro in un elemento da mostrare: legno grezzo, graffette a vista, scritte. Se esposti intenzionalmente, trasmettono autenticità.
- Nascondi il lato meno interessante: posiziona l'opera in modo che la faccia meno attraente sia rivolta verso la finestra o un angolo poco visibile.
Come realizzare questa soluzione a casa tua
- Non sottovalutare il peso: tutto il carico grava su un solo bordo, creando un effetto leva. Con opere in pietra, ceramica o di grandi dimensioni, meglio sovradimensionare i fissaggi che sottovalutare il carico.
- Due punti di fissaggio: impediscono all'opera di cedere. Un solo punto è sufficiente soltanto se vuoi che l'opera possa oscillare, come nel caso di Deppierraz.
- Cerca il punto più stretto: un pilastro in muratura o lo stipite di una porta accentuano l'effetto. Sono proprio i punti in cui un quadro tradizionale non starebbe bene.
- Fissa saldamente alla parete: usa tasselli e viti anziché ganci adesivi e, per il cartongesso, tasselli specifici per pareti cave. In caso di pietra o opere molto pesanti, meglio rivolgersi a una persona esperta.
- Inizia in piccolo: l'opera di Robles misura appena 30 × 25 centimetri. Basta anche un quadro piccolo per ottenere l'effetto desiderato.
- Lascia spazio: prevedi almeno la lunghezza di un braccio davanti all'opera. Nei corridoi stretti, meglio appenderla più in alto o scegliere un'opera di dimensioni più piccole.
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Appenderesti un'opera di traverso o pensi che, nella vita di tutti i giorni, sarebbe troppo d'intralcio?
Immagine di copertina: Pia Seidel
Pia Seidel
Senior Editor
Pia.Seidel@digitecgalaxus.chSono la cheerleader del buon design e ti avvicino a tutto ciò che ha a che fare con l'arredamento e l'interior design. Regolarmente ti propongo scoperte d'interni semplici ma raffinate, scovo le ultime tendenze e intervisto le menti creative sul loro lavoro.
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