Critique
Andor : une rébellion au sein de la marque Star Wars
par Luca Fontana
"Andor" brise un tabou
9/5/2025
Traduction: traduction automatique
Lorsque quelqu'un prononce le mot "génocide" pour la première fois au milieu d'"Andor", "Star Wars" montre comment la vérité est systématiquement détruite - et pourquoi cela en dit plus sur notre monde que sur une galaxie lointaine, très lointaine.
Attention : ceci est un article d'opinion contenant des spoilers sur les épisodes sept, huit et neuf de la deuxième saison de «Andor».
Dans ma critique sans spoiler de la série, j'avais déjà décrit l'Empire comme «une bureaucratie froide d'extermination». J'ai écrit de la rébellion «dans la marque». Et du fait que «Andor» ne se sentait pas simplement comme une excellente contribution au genre, mais plutôt comme la chose la plus importante que l'univers «Star Wars» ait jamais produite.
À l'époque, je n'avais pas le droit de le dire. Seulement suggérer ce que «Andor» ose vraiment faire. Maintenant - avec la publication des épisodes huit et neuf, deux des dix épisodes les mieux notés de l'histoire de la télévision sur IMDB - le moment est venu de parler clairement.
Avant le premier coup de feu
La place vibre. Les gens sont serrés les uns contre les autres, enveloppés dans les couleurs de Ghorman - ou ce qu'il en reste. Leurs voix sont d'abord des murmures, puis des cris, puis un chœur. «Nous sommes les Ghor !»
La capitale de la planète évoque Paris, quelque part entre la Belle Époque et l'après-guerre. Leur langage, doux et musical, ressemble au français - seulement brisé par la peur que ce soit leur dernier jour. Car ce qui ressemble à une révolte est en fait un appel à l'aide. «Nous allons être massacrés ! N'y a-t-il donc personne dehors qui puisse nous aider ?», enverra plus tard la résistance ghormane, désespérée, à la galaxie via la radio libre.
Personne ne répondra. La chute de Ghorman a été organisée avec précision - une poudrière préparée par l'Empire pour exploser médiatiquement au moment opportun.
A l'extérieur, sur la place, un homme commence à chanter - seul, tremblant. L'hymne de Ghorman. Sa voix ne porte pas loin dans le tumulte, mais elle suffit. Un second se joint à lui. Puis un troisième. Et soudain, la foule s'élève comme un seul grand corps sonore qui se dresse contre l'oppression du système fasciste et le silence des mondes centraux.
Pendant ce temps, les correspondants de Coruscant parlent d'un «grave risque pour la sécurité». De l'échec «des forces de l'ordre locales». Et de la «Révolte contre la paix» qu'il faut réprimer. Ce que les journalistes de la galaxie qui observe ne disent pas, c'est qu'il ne s'agit pas d'une insurrection non provoquée. Il s'agit d'un massacre de la population pour pouvoir ensuite exploiter les ressources de la planète sans résistance.
Génocide.
Et tout le monde s'en fout.
Maintenant, je peux dire ce que j'ai seulement eu le droit de suggérer
«Andor» est une série qui n'ose pas seulement être critique à l'égard du système sans prêcher la morale. Elle puise aussi profondément dans la réalité politique de notre monde réel. Car ce que nous voyons sur Ghorman n'est pas un accident. C'est un exemple. Une attaque systématique, planifiée militairement, contre une population entière. Et le plus perfide : il suit les règles. Elle est consignée dans des dossiers, discutée par des officiers, relativisée par des politiciens - la dite «froide bureaucratie de l'extermination».
Pire encore : le nombre de morts est connu. Le génocide se déroule dans la lumière crue d'une journée où toutes les caméras sont braquées sur les coupables - et pourtant personne n'intervient. Comme s'il y avait une explosion qui secoue, mais dont personne ne veut entendre l'écho. Pourquoi ? Parce que l'Empire avait auparavant semé la méfiance. La peur des Ghor, qui sont censés penser différemment. Des émotions suffisamment fortes pour qu'un public apeuré passe outre des mesures de contrôle et de surveillance qu'il n'accepterait jamais dans d'autres circonstances.
Ça me rappelle quelque chose, n'est-ce pas ?
Source : Lucasfilm / Disney+
«Andor» met en scène ce point de basculement avec une précision chirurgicale, sans se référer spécifiquement à un seul conflit réel ou à un véritable gouvernement. Il s'agit plutôt de mécanismes que nous connaissons de l'histoire et que nous pouvons à nouveau observer aujourd'hui en de nombreux endroits : effacement systématique, tendances autoritaires, populisme, contrôle de l'information, propagande, intimidation. Pas seulement en Russie, au Moyen-Orient ou en Amérique. Partout. En Europe et en Asie aussi.
En fait, Tony Gilroy, l'homme responsable de «Andor», n'a jamais prétendu que sa série parlait de quelque chose ou de quelqu'un en particulier. Mais bien qu'elle parle de nombreuses vérités qui se passent ou se sont passées dans le monde entier. Et c'est ce qui rend «Andor» - surtout aujourd'hui - si incroyablement précieux.
La mort de la vérité
Car «Andor» n'utilise pas la science-fiction pour s'échapper, mais pour se confronter. Il ne s'agit pas de nous emmener dans une galaxie lointaine, très lointaine. Il s'agit de nous tendre un miroir - dans lequel nous voyons des choses que nous préférons souvent ignorer. Un monde où le contrôle de l'information est devenu une arme. Un monde où la vérité est déformée, cachée ou effacée. Et où le silence est souvent le plus grand des crimes.
L'exemple le plus frappant est le discours que la sénatrice Mon Mothma prononce au Sénat à la suite du massacre de Ghorman perpétré par l'Empire. Un réquisitoire contre le système - contre Palpatine lui-même.
Es sind beklemmende Bilder, die nachhallen. Bilder, die uns in «Andor» daran erinnern, wie nah Fiktion und Realität beieinanderliegen.
«De toutes les choses en jeu, la perte de la réalité objective est peut-être la plus dangereuse», dit-elle. «La mort de la vérité est le plus grand triomphe du mal. Car lorsque la vérité nous quitte - lorsque nous la laissons s'échapper, lorsqu'elle nous est arrachée - nous devenons vulnérables au désir du monstre qui crie le plus fort.»
Phuh.
Ce n'est plus une aventure de science-fiction féerique. C'est à la fois du commentaire, de la littérature contemporaine et de l'histoire. On pourrait raconter l'histoire de «Andor» à n'importe quel moment des 6000 dernières années - et elle décrirait, pour les gens qui ont vécu alors, beaucoup de ce qu'ils vivent actuellement. C'est dire à quel point elle est universelle.
C'est ce que Gilroy a créé ici. Pas une simple allégorie, mais un mémorial. Un rappel. À la Conférence de Wannsee. De l'incident du Tonkin. Aux vérités brûlées après l'incendie du Reichstag. Celui qui a le pouvoir écrit l'histoire, nous rappelle Tony Gilroy.
Et «Andor» rend visible la perfidie avec laquelle ce pouvoir traite la réalité.
Quand la fiction devient réelle
Ainsi, le moment où Mon Mothma crie à haute voix et de manière accusatrice «Génocide !» n'est pas un hasard. C'est un tabou qui est brisé. Pour Disney aussi. La «rébellion dans la marque». Celle qui fait hurler d'indignation les autres sénateurs, mais aussi probablement plus d'un «Star Wars»-Fan qui préférerait que sa galaxie soit apolitique.
Ce dont Gilroy se moque. A ce moment-là, il fait de «Andor» plus qu'un spin-off, une série de prestige ou un thriller politique avec «Star Wars» comme logo. C'est un appel au réveil. Un qui vibre comme la place de Ghorman. Qui chante avant que les fans indignés ne réclament le silence. Et qui nous montre à quel point cet univers peut être bon - s'il a enfin le courage d'être vrai.
Le site «Star Wars» n'a jamais été aussi bon. Et ne doit peut-être plus jamais l'être. Mais c'est à cela que ressemble un divertissement qui ne se contente pas de divertir, mais qui prend aussi ses responsabilités.
Photo d’en-tête : Lucasfilm / Disney+
Luca Fontana
Senior Editor
Luca.Fontana@digitecgalaxus.chVivre des aventures et faire du sport dans la nature et me pousser jusqu’à ce que les battements du cœur deviennent mon rythme – voilà ma zone de confort. Je profite aussi des moments de calme avec un bon livre sur des intrigues dangereuses et des assassins de roi. Parfois, je m’exalte de musiques de film durant plusieurs minutes. Cela est certainement dû à ma passion pour le cinéma. Ce que j’ai toujours voulu dire: «Je s’appelle Groot.»
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