In Hackensack

Jürg Laederach, il maestro del non-realismo, presenta qui quattro nuove opere minime, nere come i tasti del pianoforte di Thelonious Monk nel brano che dà il titolo, nere come l'oscurità sotto il soffitto, dove due uomini giacciono insieme e si tormentano con il racconto della loro storia clinica, nere come la grotesca serie-noir 'Codge's Phase' e così cupi e oscuri come il parlare in un ascensore in cui si è spenta la luce. Le frasi di Jürg Laederach sono le vere figure delle sue opere. Giocano nella mente del lettore, come se si stesse guardando attraverso di esse nell'oscurità dietro le orbite degli altri. Un pezzo di teatro agghiacciante, spaventosamente divertente e così brillante accanto come le disarmonie di Monk - 'Colpisco solo so dove'. Laederach sviluppa occasioni, contorni, formule funzionali, piani di gioco, tessere del domino nello stile del teatro giapponese Nô, nella maniera dell'arte teatrale di Karl Valentin e nella forma del finale di Beckett, dove stoffa e metodo si analizzano e si smascherano a vicenda tra risate. La bottega drammatica è parte del palcoscenico e diffonde la necessaria freddezza commerciale nel dialogo con il mondo incredibilmente distorto sulla scena, dove esseri umani corporei in stati regolati compiono lo scambio del vivente nel meccanico. Tecniche di ripetizione, canone, ritornello, ripresa, variazione, inversione, sovrapposizione, rotazione, forme di intensificazione, ma soprattutto forme di diminuzione sono i modi narrativi e drammatici del minimalista.