Dada Köln

Ma cosa hanno tutti a voler trasformare Dada in un oggetto da museo? Dada era una bomba, aggiunge. Possiamo immaginare qualcuno, quasi mezzo secolo dopo l'esplosione di una bomba, che si dedica a raccogliere i frammenti, a incollarli insieme e a mostrarli? Cosa sapranno di più? Mostreremo loro oggetti, collage. Con questo esprimevamo il nostro gusto, la nostra indignazione, la nostra ribellione. Loro vedranno solo una fase, un passo, come dicono, della storia dell'arte; esattamente il contrario di ciò che Dada voleva. E vorrebbero che io scrivessi su questo? (Molto secco:) Non sono uno storico! Max Ernst (1958) Finora DADA KÖLN - con alcune eccezioni - è stato principalmente tematizzato come un periodo di creazione iniziale di Max Ernst. È certamente corretto che l'opera di Max Ernst, che si è sviluppata in modo decisivo negli anni Dada di Colonia dal 1919 al 1922, supera in significato storico-artistico le opere dei suoi compagni dadaisti, ma questa estrema predominanza di Ernst appare giustificata solo retrospettivamente rispetto alla sua opera complessiva, che sottovaluta doppiamente i lavori della sua fase Dada. Infatti, non è appropriato considerare le opere Dada di Ernst semplicemente come un prologo alla sua opera surrealista, né la significanza storico-artistica dell'opera complessiva di Ernst implica necessariamente la subordinazione delle opere Dada di Hans Arp o Johannes Theodor Baargeld. Soprattutto quando si considera DADA KÖLN come un fenomeno di gruppo, questo giudizio troppo ristretto deve essere rivisto.