Critique
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par Luca Fontana
Critique de film : « Tenet » déroute, dépasse... et est sacrément génial
26/8/2020
Vidéo: Armin Tobler
Christopher Nolan est une étrange créature : dans « Tenet », il veut combiner le niveau intellectuel d' Arthouse Films avec le cinéma de superproduction brutal d'Hollywood. Il y parvient.
Avant toute chose : cet article ne contient aucun spoiler. Vous n’apprendrez rien de plus que ce qui est déjà révélé dans les bandes-annonces.
Le danger vient de l'avenir. Un avenir qui s'attaque à son passé sous la forme d'une arme mystérieuse qui pourrait anéantir le monde et tout son tissu spatio-temporel. Pourquoi l'avenir devrait-il faire cela ? On ne sait pas vraiment. Mais l'arme est tombée dans les mains du milliardaire et marchand d'armes russe Andrei Sator (Kenneth Branagh), apparemment prêt à l'utiliser et à mettre fin à toute vie sur terre.
Pour retrouver Sator et l'empêcher d'utiliser l'arme, un agent secret américain (John David Washington), qui est tombé dans l'énigmatique service secret « Tenet », est censé le découvrir. Ce qui l'attend ? Une chasse à l'autre bout du monde – Mumbai, Tallinn, Pompéi et Londres – et la rupture de lois physiques apparemment insurmontables dans lesquelles le temps lui-même peut changer son cours naturel.
Qu'est-ce que... qu'est-ce que j'ai vu ?
Un mot qui a le même sens écrit à l'envers et à l'endroit. Un palindrome. Voilà ce qu'est « Tenet ». Ou du moins à première vue. À première vue, « Tenet » est la tentative spectaculaire de Christopher Nolan de fusionner le thriller d'espionnage James Bond avec la science-fiction.
Et « spectaculaire » est exactement le bon mot. Le film est spectaculaire dans presque tous les domaines : spectaculairement grand, spectaculairement ambitieux, spectaculairement... compliqué. Pas seulement dans sa manière visuelle de montrer les courants de l'époque, mais aussi dans sa complexité, qui prend constamment le dessus.
En d'autres termes, les objets qui voyagent à reculons dans un flux temporel normal. Les balles de pistolet, par exemple. Ou les voitures. Vous vous dites que cela sonne compliqué ? Oui, ça l'est.
Et qui peut faire passer une sortie en salle en plein milieu d'une pandémie.
« N'essayez pas de le comprendre, ressentez-le », dit par exemple la scientifique Laura, jouée par Clémence Poésy, qui introduit le protagoniste dans le monde de Tenet. Il pourrait tout à fait s'agir de Nolan s'adressant directement au public, en l'encourageant à ne pas trop se poser de questions.
Opulence visuelle au détriment des personnages
Nous sommes loin de la perte et de la douleur de Dominick Cobbs (Leonardo DiCaprio) dans « Inception », ou encore du chemin de repentance de Bruce Wayne (Christian Bale) dans « Batman Begins ». Et « Tenet » ne s'approche même pas de la gravité émotionnelle de Cooper (Matthew McConaughey) ; le père qui abandonne sa famille pour la vague possibilité de sauver la race humaine.
Dans « Tenet » au moins, les personnages s'adaptent à l'intrigue. Ils remplissent leur fonction. Par exemple, pour fournir au protagoniste des informations importantes. Au bon moment, bien sûr. Pas une seconde plus tôt. Puis ils disparaissent à nouveau. Les liens émotionnels ne vivent que du charisme des acteurs, jamais du scénario. Certains fonctionnent. D'autres n'ont pas vraiment d'impact sur le spectateur.
Selon les critères de Nolan, c'est tout à fait inhabituel.
Rapide et visuellement époustouflant : un festin cinématographique
Van Hoytema a également tourné « Interstellar » et « Dunkirk » (Dunkerque).
Les images semblent également grandioses, car Nolan résiste encore avec succès à l'utilisation excessive des effets informatiques. Si, par exemple, un avion-cargo s'écrase dans le hall d'un aéroport, il s'agit alors d'un véritable Boeing. Après tout, pourquoi pas ? « Mais comment ils ont fait ça ? » est une question que le public ne cesse de poser. Voilà la magie du cinéma.
Une entreprise impossible.
Luca Fontana
Senior Editor
Luca.Fontana@digitecgalaxus.chJ’écris sur la technologie comme si c’était du cinéma – et sur le cinéma comme s’il était réel. Entre bits et blockbusters, je cherche les histoires qui font vibrer, pas seulement celles qui font cliquer. Et oui – il m’arrive d’écouter les musiques de films un peu trop fort.
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