Tinte

Anna Sommer s'est inspirée de cette narration silencieuse, magistralement réalisée en découpages de papier, autour de la figure porte-bonheur japonaise Daruma. Cette figure remonte à un moine bouddhiste qui aurait médité sans interruption pendant neuf ans pour atteindre l'illumination. Selon la légende, Daruma se serait endormi pendant cette méditation. À son réveil, il se serait tellement fâché contre cette indiscipline qu'il se serait coupé les paupières. Ainsi, le porte-bonheur Daruma en papier mâché a deux vides à la place des yeux : pour représenter un souhait, on peint d'abord un œil. Lorsque le souhait se réalise, le deuxième œil est peint et le porte-bonheur est brûlé.

Dans « Tinte », le personnage principal peint un premier œil sur son visage jusqu'alors aveugle. Cependant, avant de pouvoir peindre le deuxième œil — la réalisation du souhait — un singe boit l'encre restante. C'est le début d'une quête aventureuse pour retrouver de l'encre et la réalisation. Plus important que le contenu exact du souhait, dans le récit d'Anna Sommer, est la question de la valeur du souhait : ainsi, le sentiment d'avoir un souhait peut parfois être plus important que sa réalisation, l'encre pouvant métaphoriquement représenter toutes sortes de confirmations extérieures. Le personnage principal trouve-t-il finalement satisfaction dans la quête ou dans un souhait réalisé ?

« L'œil réveillé. À l'époque des années 90, nous ne croyions pas nos yeux : Anna Sommer laissait des femmes sortir à l'air libre à travers des réfrigérateurs dans des mondes polaires, et il y avait des dames qui s'approchaient de leurs amants sous la peau de leur mari. Les lecteurs l'acceptaient sans sourciller. Fascinés et de plus en plus libérés de toute honte, ils observaient la scène. Mais ceux qui se demandaient qui ou quoi avait pu réveiller ce regard intrépide de l'artiste devaient patienter un quart de siècle — et trouveront peut-être des réponses dans « Tinte ».

Résolue, mais d'un œil.