Spielplatz 37

À environ quatre ans, les enfants développent la capacité de mentir consciemment. Le mensonge est à la fois une transgression et un pas vers l'autonomie. Parfois, il est perçu comme une petite tromperie, d'autres fois comme une ruse admirée, et encore d'autres comme une fraude impardonnable. Pour déceler les mensonges, nous nous concentrons sur des signes extérieurs : des expressions faciales, des gestes ou des comportements apparemment révélateurs. Le mensonge a ainsi sa propre théâtralité, et il existe prétendument un lien entre les personnes qui savent bien mentir et celles qui excellent dans le jeu d'acteur. Dans la littérature pour enfants et adolescents, de Pinocchio à Pippi Longstocking, on trouve une multitude de menteurs passionnés. SPIELPLATZ 37 rassemble cinq pièces de théâtre contemporaines pour les jeunes qui s'attaquent au phénomène du mensonge de manière particulière : Ulrich Hub aborde le célèbre stratagème de l'Antiquité, le cheval de Troie, ainsi que les escroqueries modernes sur Internet dans 'Troianer'. Wajdi Mouawad présente le personnage principal 'Alfons' comme un menteur notoire, dont les incroyables histoires s'entrelacent de plus en plus dans le texte. Quelles vérités sont acceptables pour les enfants, et devant lesquelles préférons-nous fermer les yeux ? Ces questions sont explorées dans 'Ce que le rhinocéros a vu en regardant de l'autre côté de la clôture' de Jens Raschke. Thilo Reffert a adapté pour la scène le menteur devenu célèbre, 'Pinocchio', de Carlo Collodi. Et 'Toutes les preuves du monde' de Lucie Vérot raconte une quête de vérité qui mène aux théories du complot et aux fausses nouvelles.