Les multiples dans l'art pré-moderne

Ces dernières années, les objets répliqués ont acquis une position de plus en plus centrale dans le discours sur l'art ancien, médiéval et moderne. On dit souvent que les multiples&amp lsaquo manquent d'unicité, d'invention, d'autonomie, et parfois même d'originalité. Indeed, &amp rsaquo multiples&amp lsaquo can be powerful multipliers - in that they enhance the &amp rsaquo aura of the original&amp lsaquo that they replicate - but they remain secondary indexing to an &amp rsaquo original&amp lsaquo imbued with significance. Mais que se passe-t-il si les multiples &amp rsaquo&amp lsaquo ne renvoient pas à d'autres artefacts du tout, ou s'ils sont associés à d'autres multiples &amp rsaquo&amp lsaquo plutôt qu'à une première version dans l'esprit de leurs auteurs ? Que s'est-il passé lorsque les multiples &amp rsaquo&amp lsaquo fabriqués en série n'étaient pas tout à fait identiques les uns aux autres, comme c'était la règle avec les artefacts pré-modernes ? Qu'est-ce qui a façonné leur identité et la perception qu'ils avaient d'être identiques ? Cette collection d'essais explore différentes formes d'interaction entre la fabrication d'artefacts en plus d'un spécimen et leur réception avant le dix-neuvième siècle. Elle aborde des supports tels que le métal, la cire, le plâtre, la terre cuite, les textiles, le marbre, l'ivoire, la porcelaine, les vases et les tables dans une tentative de réévaluer l'identification actuelle de la médialité des impressions avec celle des multiples &amp rsaquo pré-modernes&amp lsaquo en général.